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中国电影圈现状深度剖析!

2016/3/15 8:19:02

 2011年11月8日,由滕华涛指导改编自鲍鲸鲸的同名人气网络小说《失恋33天》正式公映并最终取得3.5亿票房,引起舆论一片哗然,,一时间圈内圈外都在讨论此片,王小贱以其阴阳想兼的个性更是俘获了一大众腐男腐女,也让2011时隔近10年后成为中国影史又一个重大的标志性事件,以小妞电影,喜剧电影,IP电影为首的一系列中小成本影片迅速崛起,使大陆中青年导演开始占领市场制高点,与第五代,第六代导演分庭抗衡,并有全面压制的势头!


 

 

2002年由中国大陆最久负盛名的导演张艺谋指导的电影《英雄》公映,本片以恢弘的视觉奇观,超豪华的演员阵容开启了未来10年中国式大片的商业之路 ,其中影片无论是宣发,内容,制作,演员都成了日后大片的标配,陈凯歌的 《无极》 冯小刚的《夜宴》 何平的《天地英雄》 陈可辛的《投名状》 吴宇森的《赤壁》 及张艺谋的《十面埋伏》 《满城尽带黄金甲》概莫如是,这是古装大片的黄金时代,由于这些超级制作的接连公映,使中国电影产业的方方面面以其狂飙突进的速度进行着升级换代,但也由于这些影片的规模之巨,注定只有少部分特权导演才能享受市场红利,一些中青年导演由于没有足够多的话语权,资金,知名度,在这10年期间多半沦为陪衬,偶有黑马,却难以复制,不成规模!


 

 

 

 

在大洋彼岸的好莱坞1997年上映的詹姆斯卡梅隆超级灾难大作《泰坦尼克号》 到2009年更大规模的以3D辅IMAX3D全新技术的《阿凡达》 来看,它们用其独步全球的电影工业也以10年有余为坐标完成了划时代的惊天转变,可中美两国的电影规模,体量,技术,市场存在着巨大的差距,中国式古装大片仍然奋起抵抗,马楚成的《花木兰》张之亮的《墨攻》陆川的《王的盛宴》胡玫的《孔子》陈勋奇的《杨家将》陈凯歌的《赵氏孤儿》等等等等, 由于强大的对手和新老观众的迅速交替,他们 在本土市场上接连败北,哀嚎一片,直到《失恋三十三天》出现,市场依稀摸到了命门,以为找到了一个小成本的,本土的,可复制的,盈利大的片种,随之而来的石近五年以病毒式的增速席卷市场!


 

 

让我们来看看这些喜剧电影,小妞电影,IP电影,综艺电影,演员转行拍电影,作家转行拍电影成绩到底怎么样,在此先不论品质。


徐峥《人在囧途系列》 黄真真《被偷走的那五年》汤唯《北京遇上西雅图》邓超《分手大师》郭敬明《小时代系列》 韩寒《后会无期》 陈思成《北京爱情故事》沈腾《夏洛特烦恼》 甚至何炅《栀子花开》 苏有朋的《左耳》,更甚者《爸爸去哪儿》,《奔跑吧兄弟》《极限挑战》,实在是太多了,举无可举,他们或以青春喜剧,或以知名IP,或以当红综艺的本土化优势,用惊人的数以亿计,10亿计的投资回报比,让那些费力不讨好的真正的中国大片隐隐作痛,咬牙切齿。


同一时间我们再来看看开启中国大片时代的导演们的成绩单:张艺谋的《归来》 冯小刚的《非诚勿扰》 陈凯歌的《道士下山》姜文的《一步之遥》徐克的《龙门飞甲》 吴宇森的《太平轮》他们竟没有一个达到10亿元俱乐部, 有的甚至赔到血本无归,比如《太平轮》上下两部加起来票房不到3亿,看看其阵容深度:章子怡 / 金城武 / 宋慧乔 / 黄晓明 / 佟大为 / 长泽雅美 / 秦海璐 / 俞飞鸿,然而惨案还是这样发生了,大导演对标青年导演,大明星对标当红炸子鸡,前者竟不如后者,不止是他们懵逼了,所有人都懵逼了,多么残酷的物竞天择!


 

 

新生代导演,演员们撑起了这个繁荣的市场,对中国电影产业的发展做出了巨大的贡献。

花有两朵,各表一枝!


中电影市场已然变天,可天并不蓝,后生可畏,后生也无所谓,他们赢得了市场,但谈到电影品质,大导演们也许作品不如他们早期那样有追求,但在残酷的市场面前谁能不妥协,并不是每个人都是侯孝贤,王家卫,姜文那样有着固执的艺术操守,但就算是妥协的结果,还是能看到在电影制作层面上的精益求精,而新生代的小猫妖们并不尊重电影本身,他们由于在青少年人群中的巨大影响力,大多影片矫揉造作,无病呻吟,恶心至极,毫无追求,圈钱了事,这是一个什么样的市场规律?市场行为?电影市场一窝蜂的拍着小妞娘炮综艺片去怀旧,去讲情怀,这是百花齐放吗?这是健康的吗?这对观众的审美情趣是好的吗?在欣欣向荣的市场面前,但凡有追求的人都会存在深深的忧虑,中国电影市场真的是看不懂,看不透,看着恶心,看着尴尬。