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浅析张艺谋影片《红高粱》中红色的运用

2016/3/10 11:13:06

 总有一种红

——浅析影片《红高粱》中红色的运用
 
总有一种红浅析影片《红高粱》中红色的运用。作为张艺谋导演的早期影片,该片充分体现了导演的风格特色,将色彩运用得淋漓尽致。表达了创作者对敢爱敢恨的西北儿女的讴歌,对日本侵略者暴行的谴责和鞭挞。
 
有一种红,红的炽热,饱含情感;
有一种红,红的残暴,血腥恐怖;
有一种红,红的愤怒,剧烈燃烧;
有一种红……
 
这红,出现在张艺谋的影片《红高粱》之中。作为张艺谋导演的早期影片,该片充分体现了导演的风格特色,将色彩运用得淋漓尽致。影片通过“我”的爷爷奶奶在烧酒窑相识、相恋、结合,并最终抗击日本侵略者的故事,反映了在抗日年代,豪迈大气的西北儿女为抵抗侵略,保家卫国所作出的贡献,表达了创作者对敢爱敢恨的西北儿女的讴歌,对日本侵略者暴行的谴责和鞭挞。
 
1. 红,炽热的情感
 
黄土地,黄沙漫天,轿夫的肤色、衣着都被风沙侵蚀成了土黄色,连太阳也仿佛灰突突的。此时,一顶大红花轿映入眼帘。这看似格格不入的大红既预示着这段婚姻的不幸,也反映了轿中人将是一个能改变或试图去改变不幸生活的人。接下来,由巩俐扮演的女主人公九儿以大红的形象出现。这时,红盖头、红嫁衣、红轿子成为了影片开篇的一大亮彩,也为影片情节的发展埋下了伏笔——即九儿与姜文扮演的轿夫在高粱地的“野合”。影片一开始,导演采用与整个画面形成强烈反差的大红开场,象征着九儿炽热的情感。至于情感的对象设置,又用一个主观视线模拟镜头给了观众答案。至于后来,这象征着情感的红色越来越频繁地出现在了男女主角共处的地方,反映了鲜艳的红色为男女主角带来的炽热的情感。
 
2. 红,残酷的血腥
 
剥皮、拆骨、大片大片的鲜血,有正在被剥皮的动物的血,有被枪杀的人们的血,有的已经发暗,有的还是鲜血淋淋。灭绝人性的日本人要求屠夫将反对日本统治的中国人活生生地剥皮!罗汉大哥死了,剥皮!就在屠夫举起刀的那一刻,镜头迅速切换!满身是血的屠夫瘫坐在一滩血泊之中,满眼的惊恐的红!映衬着血色残阳,整个画面笼罩在一种巨大的恐惧感之中。红色的地,红色的人,红色的天,是血染红了一切。这红,象征着日本侵略者对中国人民犯下的滔天罪行,是对他们杀人剥皮这种令人发指的行为的控诉。红,是血腥,是残酷,更是一个民族、一群人种无法言语的切肤之痛。
 
3. 红,燃烧的愤怒
 
罗汉大哥惨死,象征仇恨的红覆盖了整个烧酒窑。人们点起盆火,倒上一碗碗红色的高粱酒。火,剧烈地燃烧,火焰迅速地跃起,手捧红高粱酒的人们的脸倒映在这火红的酒中。是的,是愤怒!是的,是复仇!至此,红色成为影片的主色调。人们的怒火已经点燃,再不可能轻易熄灭。复仇吧,让愤怒的火花熊熊燃烧。九儿与妇女前来送酒,前面是身穿红肚兜奔跑的孩子,后面是挂着笑脸、正在谈话的九儿与酒窑妇女(她们的脸也红扑扑的)。突然,日本人来了。此时,孩子的紧张惶恐、九儿的悠闲自得形成了强烈反差。在这里,导演用极其夸张的镜头方式表现了当时的紧张气氛。枪响了,九儿中枪倒地,成坛成坛的红高粱酒应声落地。酒染红了九儿的衣裳,染红了高粱地,也激发了大家的仇恨之情。刹那间,枪声、破碎声、哭喊声、爆炸声此起彼伏。血流成河,无数人倒在了红色的血泊之中。颤抖的镜头为我们再现了那场场面的激烈。死了,都死了,幸存的只有九儿的轿夫和儿子。此时,画面呈现了强烈的红色。红色的天地人混为一体,分不清彼此。这红,红的刺眼,红的残酷,红的悲愤。影片到结尾,“我”的爷爷再次唱起了以前为奶奶唱的歌:“妹妹你大胆地往前走呀……”红,强烈的红色是燃烧的愤怒。
 
有一种红,红的炽热,饱含情感;